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杨亮:感悟跃然于纸笔间 || 朔州艺术家总106期
来源:朔州市融媒体中心2021-09-16 20:52:55
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杨亮,职业书法家,民革党员,1982年出生于澳门总统赌场网站-山西天镇县,中国书法家协会会员,国家艺术基金获得者,澳门总统赌场网站-山西省书画院创作员,澳门总统赌场网站-山西省文联第九届文代会代表,《中国书画》杂志社特聘书法家,青少年书法报编委,朔州市监察委员会第一届特约监察员,朔州市政协委员,朔州市书法美术家协会副主席,朔州市青年书法家协会主席,朔州市新的澳门总统官方娱乐_社会层人士联谊会副会长,朔州市青年联合会常委。

 

近年来,在国内的一些展览中,经常能看到杨亮的作品,他的作品用笔纯熟,体势开合动荡,墨色的变化也大,很有个性。在很多作品之间,是很跳脱、吸引目光的那种,可羡可叹。他已经在各种展览中崭露头角,后来,又获得了国家青年艺术基金的资助项目,有一日千里之势。

 

 

杨亮主攻草书。而草书是抒情性最强的书体,一直都吸引着最具才华的书家。可是它不仅驾驭起来殊为不易,在推陈出新的要求上,也非常之高。魏晋以降,作为小草,书家基本都是以二王为典范。孙过庭很清楚地意识到他的时代与东晋世风和审美格调的差异,虽然口头上为“古质今妍”的趋势作辩护,却在实践上力求去妍取质。他的《书谱》,前段写得轻巧流美,后段写得朴拙古质,很清楚地表明用意所在。米芾也声称:“草书若不入晋人格,辄徒成下品。”他的几件草书,不仅用笔圆厚,而且与其行书相比,也确实表现出“平淡天成”的追求,也许称得上是二王之后最得晋人神韵之作。但在萧散简远上,却终究隔着一层。赵孟頫也是沉厚有余,天趣不足。倒是董其昌面目不可一律,清雅、淡远、精工、甜俗,可说是无所不能。但毕竟时代人心种种不同,书家的澳门总统官网-历史负担也愈见其重。晋人的风韵,于是作为一种缥缈的理想,供后人去缅怀、去凭吊。

直到二十世纪,白蕉的出现,晋韵仿佛才灵光回转。他的字,好在萧散平淡。平淡是不用技术,不化妆、不遮掩,风神自然流放得出来。至于萧散,他自己说:“萧散二字,最好解释,正是坦腹东床,别于诸子矜持。”“矜持”是白蕉论艺屡屡使用的字眼儿,他的不矜持,也得力于那个时代。传统的种种束缚忽地解除,个体又处于颠沛流离之中,朝不保夕,乱世之中,真情易见。其实不仅白蕉,徐悲鸿、马一浮、谢无量、袁克文、陈独秀、郁达夫、胡小石,民国时代书家的共性,恐怕就是前所未有的真诚。

同是草书,大草的问题却与小草不同。大草的“大”,首先体现在行笔的连续性,把隶书、楷书以来的“点画”,重新还原为篆籀的线。张芝的“一笔书”,时代邈远,不知其详。唐代的几位大草书家,米芾的评价值得一提,所谓“张颠俗子,变乱古法,惊诸凡夫,自有识者。怀素少加平淡,稍到天成,而时代压之,不能高古。高闲而下,但可悬之酒肆。”他所见的张旭,应该不是《古诗四帖》,否则骂得会更狠。怀素的“平淡”,不知指的是他小草《千字文》温和内敛,还是《自序帖》起迄的提按动作少。如果说,大草创造的真正空间,是所谓的“中实”,即在线条中段的起伏上做文章,那么,黄庭坚和徐渭才是真正的觉悟者。

大草之“大”的另一个体现——尺幅的大,更提出了“中实”问题的必要性。唐代旭素的壁上书,从描述看,就应该写的是大字。黄庭坚的长卷,和二王的尺牍、孙过庭的书谱手稿,已经拉开了很大的距离。明代竖幅长轴的出现更要求行草书在体量和气势的“大”上做文章。王铎、傅山,更多地还是从二王的传统里汲取营养,王铎的临阁帖,字放大了十数倍,不能不通过强化连绵和气力的方式支撑格局。他和傅山都喜欢缭绕,气脉充盈了,空间也琐碎了。倒是傅山,他的“战笔”暗合了后来碑学的表现方式,得风气之先。白蕉后来说碑帖不必强分,又说帖是碑的演进。看来他并未考虑到字和尺幅的大小问题。他的那些笺纸小字,跟明清以来的长轴大幅,不可能遭遇同样的问题。

实际上,无论书画或是诗文,中国的艺术,终究倡导人格的展现。人格则或富深情,或多奇趣,或豁达,或朴厚,要能在艺术中作有效的袒露,才诚,才好。还引白蕉的话说:“凡为艺,一矜持便是过。矜持虽非做作之谓,然已不复见真精神流露矣。”与“真”相比,艺术语言的锤炼,反倒在其次,甚至正是艺术的种种律则,才使人陷于矜持。但光有“人”也不成,人终究不是艺术,艺术有其自身的常规和惯例,需要心追手模,运用自如。所以,要使艺术与人格一体不二,如如呈现,真的是非天才所不能办到的事情。

而杨亮正是在深刻领悟行草的真谛并逐步汲取历代诸家的行风草韵后,慢慢揣摩自己的风格。当然,这是一种漫长的里程,但他一直在前行。

 

      

 

 

杨亮是灵动的。灵动中透露出一份天赋。并不是每一个习书者都能在短期内对书法有深刻的感悟,而杨亮做到了这一点 ,至少在书法方面。杨亮的书法常常有出人意料之感,或气酣力足、朴茂端庄,或明妍劲健、儒雅洒脱,或风回浪卷、气象嵯峨,或丝连牵属、云卷云舒,诚为“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”草书意多于法,把握好“法”与“意”,能游刃于古朴静穆、沉郁端凝与体态赫奕、汪洋恣肆之间,惟有天资聪颖者所眷顾。

 

 

杨亮也是率真的。他的书法,不计较点划之间的得失,不受形于囹圄,不限表于桎梏,而是遗貌取神,追逐真韵,字里行间尽显本真之美。这既是他的审美情趣,也是他做人的真实写照,而这也恰恰是书法的要旨。

意境的表达至关重要,也是书法的至高境界。笔法、字法、技法、章法,方圆、大小、疏密、浓淡、枯湿、虚实,最终还是体现在意境上。而杨亮能把传统书法技巧与现代审美情趣有机融合,入古出新,虚实相生,把他对人生的感悟跃然于纸笔之间,表达了他追求真善美的炽热情怀。

 

 

 

 

 

杨亮的行草书多取于颜真卿和王铎,语言丰富,格局阔大,当然,谁也难逾“二王“,他多方汲取,冶为一炉,殊非易事。然虽已尽力,还需尽心。学书之路,漫长而深邃,非十年、二十年之功。好在其还属年少,书艺尚在午前,勤学之,广习之,滋补养分,通古博今,必成大树。

【作者简介】

岳福豹,中国书法家协会会员,世界艺术家联合会副主席,中华国粹艺术研究协会主席,澳门总统赌场网站-山西省书法家协会副主席,澳门总统赌场网站-山西省美术家协会理事,朔州市书法美术家协会主席。

姜勇,吉林大学文学院教授,文学博士,中国书法家协会会员,吉林省周易学会常务理事。

 

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